Autor: Mauricio Escuela

En otra entrega de estas reflexiones en torno a la creación del videoclip hablé acerca del streaming como proceso deconstructivo del consumo. Hay un reposicionamiento de las dinámicas artísticas y productivas en torno a ese escenario exigente, variable. Ahora toca al uso de la Inteligencia Artificial (IA) como herramienta de trabajo. ¿Es válida o quizás un facilismo hasta cierto punto? Los largos y tortuosos procesos de producción en los cuales se invierte un cuantioso presupuesto están siendo acortados por los pocos segundos o minutos en los cuales un robot recrea escenarios, narrativas, colores, metáforas. Todo con el uso de un teléfono celular o un ordenador. Una realidad que, hasta hace cinco años, pareciera de ciencia ficción. La industria se está transformando y se remueve en su estructura. Desempleo, caída de los procesos de contratación, desvalorización del aprendizaje de determinadas especialidades técnicas, metabolismo de la imagen. Todo forma parte del paisaje de la IA, sin que podamos detenernos, sin que exista un instante, a veces, para pensar.

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¿Cómo puede determinar el streaming lo que se consume dentro de una burbuja de sentido en las redes sociales? Uno de los fenómenos que está marcando la producción musical, la distribución y la comercialización es este medio. Un videoclip posee presencia, personalidad y peso a partir de someterse a los algoritmos y —si alcanza un número de reproducciones y de interacciones— se hace visible, por ende, se torna un producto exitoso. Parece democrático, sin embargo el mecanismo encierra no pocas verdades incómodas. Cada semana, desde Lucas, hemos llevado a cabo ejercicios de la crítica o le damos voz a algún artista para que exprese su criterio en torno al género del videoclip y el mundo de la música; sin embargo, no siempre se tienen en cuenta el número, la jerarquización de redes, la voz del algoritmo. Y no es porque en lo personal crea que la realidad del streaming no determine. Una reflexión en torno a cómo se construye el éxito pareciera, en este punto, necesaria.

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La Orquesta de Elito Revé y su Charangón está celebrando este 2026 sus setenta años en plenitud de vida y creatividad. Este suceso de nuestra cultura no puede pasarse por alto, ya que la agrupación ha sido un crisol de sonoridades y ha estado presente en la evolución de la música popular bailable desde 1956. Pocos países tienen la dicha de conservar, por tan largo tiempo, un baluarte de lo que significa su identidad cultural; sin embargo, a pesar del tiempo, la Orquesta Revé no envejece y nos trae un nuevo éxito que desde ya está marcando tendencia en el algoritmo de las redes sociales: Muy grande pa tu edad. Lucas ha querido dedicar este espacio de crítica no solo al análisis de la pieza, sino como un homenaje a uno de los hitos de Cuba.

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En medio de su más reciente gira por España y con la noticia de que su disco Ni un paso más fue nominado a los Premios Cubadisco; Leonardo García, el cantautor, el artista total, concedió parte de su tiempo para Lucas.

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Una larga, profunda y poderosa línea ancestral lo une con Miguel Failde, figura imprescindible de la historia de la música, creador del danzón. Ser descendiente de alguien con ese legado ha convertido a Ethiel Failde en un hombre dual: por una parte lleva el peso del arte que reta y exige; por otra, porta esa energía del pasado que lo impulsa constantemente para reencontrar en las raíces una razón existencial que le sirva como combustible a su presente creación.

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Magia es un éxito global en redes sociales. Decir esto resulta fácil, pero entrar a analizar los resortes internos que mueven la pieza constituye un ejercicio de rigor, arriesgado. No se está ante un género en específico, sino ante la reunión de códigos de tipo urbano que confluyen para conformar una sonoridad coherente, orgánica, que no cae en el vacío de cierta producción, pero cumple con las expectativas del público. Equilibrio, sobriedad en el trabajo vocal, elección correcta de las locaciones y la coreografía mínima. Se nota la mano de Roberto Ferrante quien con vista de águila sabe identificar valores, posicionarlos, hacerlos valer. Decir que un video rebasó la barrera de la viralidad y que posee elementos de rigor son términos que ya conducen al manejo de categorías de peso, la crítica tiene la obligación de explicar cuándo un fenómeno crece, por qué lo hace y si es posible su horizonte futurible.

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Una de las cuestiones que han impuesto las redes sociales y el consumo de música bajo demanda en las plataformas de internet son las colaboraciones entre proyectos que comparten convergencia de públicos. Quienes sepan leer desde el mercado estas oportunidades —y un buen gestor debería poseer esa sabiduría— utiliza tales nichos en materia audiovisual. En este espacio de crítica en Lucas ya hemos hablado acerca de cómo el consumo determina las confluencias. Cumbia de los amigos me lleva de regreso a tal línea de pensamiento, una pieza donde existen dos registros cuyo trabajo en conjunto genera algo digno de destacar.

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Hay dos videoclips que cuando visitamos el canal de YouTube de Raúl Paz resaltan a la vista. Están conectados entre sí por la narrativa interna y apuntan hacia problemáticas existenciales. Este cantautor se caracteriza por la profundidad de sus letras, el gran espectro de su registro genérico y la capacidad de adaptar su obra a asuntos que resultan universales, pero con un anclaje propio. Hablo de Así No y de El Primo, dos temas que se tocan y separan, pero que confluyen en el tratamiento desprejuiciado de cuestiones que hoy nos marcan como colectividad.

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La primera luz que se apaga en el videoclip es el cigarro que Paz lleva en las manos. De ahí acudimos a una sucesión de penumbras. El gesto no es menor…  Lo que hace del arte algo que trasciende está en la posibilidad de magnificar lo pequeño.

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Ever Miranda es un autor multidisciplinar. Su formación básica toma las herramientas del cine, pero ha incursionado en una variedad de proyectos y registros que lo avalan como un realizador que sabe moverse con destreza. Desde el guion de programas de televisión, la publicidad, el reportaje, el documental y los cortos hasta la enseñanza; su currículum nos dice lo mucho que ha bregado en pos del arte. Lo conocí como parte de mi acercamiento crítico a uno de sus videoclips, donde se hace evidente esa voz autoral por encima de la simple literalidad de la canción. Ever Miranda, con gentileza, contestó cada una de las interrogantes que le expuso nuestra revista.

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