Categoría: NOTICIAS

He visto con emoción el videoclip Daría de la banda de rock Los locos tristes. Conozco el surgimiento de ellos desde el Mejunje de Santa Clara y los espacios nocturnos de la ciudad. La evolución de este proyecto ha sido sorprendente, desde una presencia casi artesanal han pasado a materiales con un pensamiento y complejidad considerables. En la banda pervive una visualidad nostálgica, que está vinculada a la bohemia santaclareña hoy casi en extinción. Ese es el eslabón que los une con Cuba, a pesar de los cambios de contexto y el paso del tiempo.

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Waka Waka fue un tema que marcó la banda sonora durante el ya lejano mundial de Sudáfrica. Charly y Johayron junto a Los Dele han hecho una adaptación al género del reparto que utiliza toda la simbología del fútbol aterrizada en el panorama urbano de La Habana más humilde. Este videoclip —dirigido por Freddy Loons y que lleva el sello de Planeta Récords— aborda una de las tantas aristas de la penetración global en nuestro país, así como de la porosidad que las redes sociales y la cultura popular le imponen a la música. El deporte deviene plataforma no solo para construir una realidad vinculada a lo externo, sino como una posibilidad para visibilizar nuestra propia verdad.

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Foto: Tomada de Suena Cubano.

Una reflexión de Orlando Cruzata, director y creador del proyecto de Lucas, movió las redes sociales a propósito del aniversario: ¿qué pasará con el relevo? Sí, porque nadie es eterno y, aunque las ideas quedan indisolublemente ligadas a las personas, la voluntad debería aunarse para que continúen más allá de uno mismo. No estoy con esto lanzando una sospecha de desaparición sobre nadie, ni poseo una bola de cristal que evalúe el futuro en materia de políticas culturales, pero sí me parece fundamental preguntarnos no solo por Lucas, sino por todos los proyectos. En un país donde la matriz de producción y circulación de valores mercantiles y de bienes está llamada a un cambio radical, la creación pudiera sufrir procesos que la resignifiquen. Es normal que nada sea siempre la misma cosa, Heráclito habló del perpetuo fluir. Me refiero, en todo caso, al flujo coherente, beneficioso y fértil. Abogo por aquellas aguas que permitan la vitalidad y perpetuación no de lo mismo, sino del núcleo, la idea.

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Igual que los mejores perfumes vienen en frascos chiquitos, las grandes ideas y proyectos se gestan en espacios reducidos. Eso pienso al entrar por primera vez al estudio de grabación del programa Lucas que cada domingo a las 5:00 p.m. llega a los televidentes a través de Cubavisión. Un lugar que resulta acogedor en su pequeñez.

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Wampi es un artista que en los últimos tiempos ha acompañado a los cubanos como una banda sonora permanente. También ha tenido éxito internacional, sobre todo en América Latina. Si bien su nombre es relativamente nuevo en la industria, ha sabido imponerse con rapidez a causa del manejo de registros sonoros dentro del marco del reparto: rumba, funk, reggae, reguetón, timba. Su formación musical le permite identificar los ingredientes necesarios y cultivarlos de manera que el producto sea una fusión trabajada y con un pensamiento centrado en los públicos. También, la posibilidad de elaborar materiales audiovisuales con directores de peso lo ha ayudado. En este sentido, la estética de Wampi es urbana sin caer en el lugar común. Se trata de videoclips que funcionan como crónicas/cápsulas de la realidad.

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Se fue la luz es un video de este tiempo. Comienza con un reporte en la televisión cubana acerca del habitual déficit de generación eléctrica que en los últimos cinco años ha venido in crescendo hasta afectar prácticamente todas las actividades normales. Acto seguido, Wampi rompe la pantalla con un pico. Allí se inicia la música. En paralelo, las imágenes muestran un asalto en la oscuridad. En primer plano aparecen fajos de billetes iluminados en verde. Varios haces de linterna funcionan como los únicos focos que, mediante el caos, van mostrando el movimiento del cantante en cámara. La crónica social utiliza estos significantes mediante una contaminación por ósmosis entre un plano narrativo y otro.

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Autor Isely Ravelo Rojas

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En los años de mi infancia, allá por la década de los 90, apareció en mi pantalla de televisor un programa sobre el videoclip. Al inicio hablaban de un tal Lucas. Los sets eran extraños, como salidos de una catástrofe. El tono de los presentadores se movía entre la parodia, lo serio y lo trágico. No sabías cuándo te estaban hablando sobre algo real o cuándo te tomaban el pelo. Era un tiempo donde no había otras maneras de enterarte de las cosas y vivíamos con la radio y la televisión puestas. Así que, en nuestra ingenuidad, todo lo que dijeran los medios era real. Por eso, al escuchar que existía un agente Basterrechea que investigaba a los posibles premiados de un concurso de videoclip, lo tomamos un poco en serio. El programa jugaba con el humor negro y la sospecha, creaba narrativas, hacía gala de una lógica lateral, totalmente ida de los pensamientos acartonados y rígidos de entonces.

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Viendo el video Házmelo mujer de Ya Ice Dilan con la dirección de Freddy Loons y producido por Roberto Ferrante, recuerdo escenas de películas y obras literarias sobre la Cuba de inicios del siglo XX. Hay una narrativa que reutiliza la letra de la canción y la recoloca en un plano visual y semántico. A partir de un tema minimalista, pero con las pautas del género urbano hibridadas hacia otras sonoridades, el material nos propone un acercamiento al mundo del hampa cubano de aquellos años. Ese tono vintage —absolutamente válido para posicionar un videoclip del tipo que sea— nos permite mirar hacia el reparto/fusión desde un ángulo más reflexivo.

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